director: David Robinson

CINEMA VERDI
Ore 9.30

RULLI SCOZZESI / SCOTTISH REELS
Programma 2
MACNAB'S VISIT TO LONDON (Alpha Trading Co, UK 1905)
Dir.: Arthur Melbourne Cooper; cast: Arthur Cooper; 35mm, 310 ft., 4' (16fps), National Film and Television Archive. Senza didascalie / No titles.
MacNab, caricatura di un tizio delle Highlands, va a Londra a visitare il cugino. -DC
MacNab, a comic caricature Highlander, arrives in London to visit his cousin. -DC

AULD ROBIN GRAY (Vitagraph, US 1910)
Dir.: Larry Trimble; cast: Florence Turner, Maurice Costello; 35mm , 771 ft., 10' (16fps), National Film and Television Archive. Didascalie in inglese / English titles.
Basato sulla ballata omonima di Lady Anne Barnard, Auld Robin Gray racconta la vicenda sentimentale d'una ragazza scozzese costretta a sposare un anziano gentiluomo per motivi economici quando l'amante di lei viene dato per disperso in mare. L'amante ritorna e pretende di riavere la propria amata ma scopre che lei vuole restare fedele al vecchio e gentile marito. Il film, con la sua rappresentazione della popolazione scozzese come gente di campagna che indossa la tartana e abita in piccoli villaggi isolati dal mondo, chiusi in se stessi e non toccati dalla modernità, è il migliore esempio della concezione 'kailyard', uno dei principali tipi di definizione tradizionale della Scozia. Analoghi ritratti, rintracciabili sia nella letteratura scozzese del XIX secolo, soprattutto nell'opera di J. M. Barrie e Sir Walter Scott, che nell'arte del XIX secolo, divennero dominanti nel cinema. -DC
Based on the ballad of the same name by Lady Anne Barnard, Auld Robin Gray tells the sentimental tale of a young Scottish girl forced to marry an elderly gentleman for financial reasons when her lover is thought lost at sea. The lover returns to claim his betrothed but discovers that she intends to remain loyal to her kind yet aged husband. This film, in its representation of Scottish people as tartan clad country folk occupying small, inward looking villages isolated from the outside world and untouched by modernity, is a prime example of the 'kailyard' discourse, one of the principal modes by which Scotland has historically been portrayed. Such portrayals can be traced through 19th century Scottish literature, most notably in the work of J.M. Barrie and Sir Walter Scott, and 19th century art, and were to feature prominently in filmic representations of Scotland. -DC

I LOVE A LASSIE: A SIMPLE TALE OF SCOTS FOLK (aka ALL FOR THE SAKE OF MARY) (Harry Lauder Productions, UK, ca. 1920)
Dir.: ?; cast: Harry Lauder, Effie Vallance; 35mm, 1409 ft., 20' (20fps), National Film and Television Archive. Didascalie in inglese / English titles.
Ispirato alla leggendaria canzone omonima di Lauder. Questa pellicola è riapparsa nella proprietà di Lauder all'inizio degli anni '70 in una collezione di sequenze incomplete e non montate realizzate attorno al 1920 e interpretate da Lauder e Effie Vallance. La maggior parte delle scene ritrovate erano state probabilmente concepite per un lungometraggio intitolato All for the Sake of Mary (o Mack's First Love), su uno scozzese che va in Sud Africa per cercare l'oro nelle miniere. Possiamo solo fare delle ipotesi sul perché Lauder abbia deciso di abbandonare il progetto e di sopprimere l'uscita del film. In nessuna delle sue opere autobiografiche (1928 e 1931) si fa cenno a questi trascorsi cinematografici. -DC
Inspired by the legendary Lauder song of the same name. This footage appeared in Lauder's estate in the early 1970s amongst a collection of incomplete, unreleased film sequences produced around 1920 and starring Lauder and Effie Vallance. The majority of the footage seems to have been intended for a feature film under the title All for the Sake of Mary (aka Mack's First Love) concerning a Scotsman who travels to South Africa to seek his fortune in the gold mines. Why Lauder chose to abandon this venture and suppress the release of the film can at present only be a matter for speculation. In neither of his published memoirs (1928 and 1931) is there any reference to this earlier film-making activity. -DC

SADNESS AND GLADNESS (?, UK 1928)
Dir.: ?; 35mm, 1220 ft., 16' (20fps), Scottish Film & Television Archive. Didascalie in inglese / English titles.
Pubblicità per raccogliere donazioni per la Corporazione di Glasgow 'Fondo per i campi di vacanza dei bambini bisognosi'. Un racconto su due bambine che si godono un più che meritato weekend di vacanze presso uno dei campi del Fondo a Gullane nell'East Lothian. -DC
A promotional film appealing for donations to the Corporation of Glasgow's 'Necessitous Children's Holiday Camp Fund'. A dramatised account of two little girls who enjoy a much needed fortnight's holiday at one of the Fund's camps in Gullane, East Lothian. -DC

OUT FOR VALUE (Jay's Film Service, UK 1931)
Dir.: ?; 35mm, 1050 ft.,13.5' (20fps), Scottish Film & Television Archive. Didascalie in inglese / English titles.
Pubblicità per Isaac Benzies, il negozio d'abbigliamento di lusso di Aberdeen. La famiglia Mackenzie si gode una giornata di acquisti nel sontuoso negozio, visita i vari reparti, pranza e prende il tè, visita il salone di parrucchiere e fa un bagno. -DC
Promotional film for Isaac Benzies the exclusive Aberdeen department store. The Mackenzie family enjoy a day's shopping in the sumptuous store; visiting its numerous departments, taking lunch and tea, visiting the hairdressing salon and taking a bath. -DC

DANTE'S INFERNO (Fox Film Corp., US 1924)
Dir.: Henry Otto; adapt.: Edmund Goulding; cast: Lawson Butt, Howard Gaye, Ralph Lewis, Pauline Starke; 35mm, 4400 ft., 65' (18 fps), The Museum of Modern Art. Didascalie in inglese / English titles.
Mortimer Judd, un milionario senza cuore, si rifiuta di aiutare un amico in difficoltà; questi gli spedisce in regalo una copia dell'Inferno. Mentre Judd la legge, ripercorre in un delirante incubo i gironi danteschi e le punizioni cui sono sottoposti i peccatori. Dante è interpretato da Lawson Butt, già fidanzato di Tina Modotti in The Tiger's Coat; moltissime citazioni dalla Divina Commedia; ricostruzione dei gironi e delle pene dell'inferno molto drammatica con il ricorso a effetti scenografici speciali e a viraggi molto efficaci. Secondo gli Harrison's Reports il tour nel regno di Satana è "il più depressivo film uscito da anni; è come andare ad un funerale". Anche per il New York Times questa "notevole produzione, nonostante i risultati artistici indiscutibili, specialmente per quanto riguarda i set e la fotografia, va vista quando si è di buon'umore". -LJ
Ruthless millionaire Mortimer Judd declines to give financial aid to his friend Craig. Craig sends him a copy of The Inferno, accompanied by a curse; and, as Judd reads, in a delirious dream he envisions Dante's tour of hell and scenes of punishment for his own sins. Lawson Butt (Tina Modotti's fiancŽ in The Tiger's Coat) is Dante. "Whether you attend a funeral services or go to see Dante's Inferno, the effect upon your mind will be just the same." (Harrison's Reports). "This is a vivid production in which the genius of the manufactures of stage settings and excellent photography are marked. Is is also an artistic effort, but, nevertheless, one which we suggest should be seen when in a pleased mental condition." (The New York Times) -LJ

CAMPIONI DI CALCIO / FOOTBALL CHAMPIONS
GAUMONT'S CUP FINAL FILM 1911: NEWCASTLE V BRADFORD CITY (Gaumont, UK 1911)
Dir.: ?; 35mm, 252 ft., 4' (16fps), National Film and Television Archive. Didascalie in inglese / English titles.
Cinegiornale Gaumont della finale di coppa 1911 giocata al Crystal Palace fra il Newcastle United (magliette a strisce) e il Bradford City. Come accadeva spesso all'epoca, le macchine da presa erano piazzate davanti a centrocampo e dietro le porte. L'incontro terminò sullo 0-0. -LM
Gaumont's coverage of the 1911 F.A. Cup Final, played at Crystal Palace, between Newcastle United (in stripes) and Bradford City, typical of the basic coverage for Cup Finals at this time, with one camera midpitch and another behind each goal. The game ended in a 00 draw. -LM

CUP FINAL REPLAY: NEWCASTLE UNITED V BRADFORD CITY (Gaumont, UK 1911)
Dir.: ?; 35mm, 271 ft., 4' (16fps), National Film and Television Archive. Didascalie in inglese / English titles.
Il secondo incontro della finale di coppa 1911 (vista nel film precedente) si tenne tre giorni dopo a Manchester. La Gaumont girò il film in fretta e furia con una sola macchina da presa a centro campo, molto in basso. Il Bradford battè il Newcastle con il punteggio di 1-0. -LM
The replay of the 1911 F.A. Cup final (see above) took place three days later at Manchester. Gaumont somewhat hurriedly filmed the entire match from a single midpitch camera position, positioned very low down. Bradford beat Newcastle 10. -LM

ENGLISH CUP FINAL: BARNSLEY V NEWCASTLE UNITED (Warwick, UK 1910)
Dir.: ?; 35mm, 247 ft., 4' (16fps), National Film and Television Archive. Didascalie in inglese / English titles.
Finale di coppa 1910 al Crystal Palace, con pareggio (1-1) fra il Newcastle United e il Barnsley (il Newcastle vinse 2-0 al secondo incontro). C'è qualche dettaglio affascinante, ma la macchina da presa non ha proprio alcuna idea del gioco. -LM
The Warwick Trading Company's coverage of the 1910 F.A. Cup Final at Crystal Palace, a 11 draw between Newcastle United and Barnsley (Newcastle won the replay 20). The incidental detail is fascinating, but the camerawork is particularly clueless. -LM

CACCIA ALLA FOX / FOX - THE SEARCH
CHAIN LIGHTNING / AQUILA BIANCA (Fox Film Corporation, US 1927)
Dir.: Lambert Hillyer; cast: Buck Jones, Dione Ellis, Jack Baston; 16mm, 1 r., 62' (24 fps), Robert S. Birchard Collection. Didascalie flash in ceco / Czech flash titles.
“Eccellente western, al livello dei film recenti di Buck Jones. L'azione è veloce e quasi ininterrotta, con un sacco d'emozioni, e l'eroe e l'eroina suscitano notevole simpatia.” (Harrison's Reports, 10/9/1927)
“Very good western. It is, in fact, as good as any Buck Jones picture that has been released lately. The action is fast almost all the way through, there are plentiful thrills, and the hero and heroine awaken considerable sympathy.” (Harrison's Reports, 10/9/1927)

CINEMA VERDI
Ore 14.30

CAMPIONI DI CALCIO / FOOTBALL CHAMPIONS
FOOTBALL ASSOCIATION CHALLENGE CUP FINAL TIE: ASTON VILLA V HUDDERSFIELD TOWN (Gaumont, UK 1920)
Dir.: ?; 35mm, 428 ft., 7' (16fps), National Film and Television Archive. Didascalie in inglese / English titles.
Finale di coppa 1920 (la prima dopo la Grande Guerra) a Stamford Bridge fra l'Aston Villa (magliette scure con maniche chiare) e l'Huddersfield Town (magliette a strisce). Questo tipo di cinegiornali realizzati con un'équipe ridotta sarebbe stato soppiantato dalle innovazioni introdotte in occasione della finale del 1921. L'Aston villa vinse 1-0 ai tempi supplementari, e per una volta l'operatore riuscì a filmare la rete della vittoria. -LM
The 1920 F.A. Cup Final, the first postwar final, played at Stamford Bridge between Aston Villa (dark shirts with light sleeves) and Huddersfield Town (in stripes). This kind of routine coverage with a small camera team would be replaced by the advances made in the filming of the 1921 final. Aston Villa won 10 after exra time (and for once a cameraman managed to capture the goal). -LM

CACCIA ALLA FOX / FOX THE SEARCH
THE FOLLY OF VANITY (Fox Film Corp., US 1924)
Dir: Henry Otto e Maurice Elvey; cast: Billie Dove, Jack Mulhall, Betty Blythe; 35mm, 1411 m., 71' (20 fps), Narodni Filmovy Archiv. Didascalie in ceco /Czech titles.
In seguito al successo di scandalo di Dante's Inferno, l'extravaganza diretta da Henry Otto che era stata distribuita quattro mesi prima, la Fox deve aver chiesto allo stesso regista di rimpolpare tramite un finale fantastico l'elegante intreccio matrimoniale diretto dal britannico Maurice Elvey (sulla sua carriera cfr. Griffithiana, n. 60/61). Le rutilanti scene ambientate nel regno di Nettuno, con tanto di balletto osé, sono tinte color ambra nella copia praghese che presentiamo; secondo il New York Times invece, erano state color blu e verde. -LC
After the succès de scandale of Dante's Inferno, Henry Otto's extravaganza released four month earlier, the Fox Corporation must have asked its director to put a touch of fantasy in the finale of this elegant comedy of marriage directed by Maurice Elvey. (See Griffithiana 60/61 for a profile of his career.) The print from the Czech Film Archive shows a naughty ballet in Neptune's kindgom, tinted in amber. According the the reviewer of The New York Times, the same sequence was tinted in blue and green. -LC

FROM THE CINEMA MUSEUM
A SISTER TO CARMEN (Helen Gardner Picture Players, US 1913)
Dir: Charles L. Gaskill; cast: Helen Gardner; 35mm; 2,500ft; 42' (16fps). The Cinema Museum. Didascalie in in inglese / English titles.
Helen Gardner (1884-1968) è stata una delle prime star di Hollywood a fondare una propria compagnia di produzione. Attrice alla Vitagraph dal 1911, girò non meno di 43 film tra il 1911 e il 1924. Dal 1913 in poi la maggior parte di essi furono diretti da Charles L. Gaskill. A Sister to Carmen fu il terzo film prodotto da Helen Gardner ed è una variante della storia di Carmen basata sulle attività di contrabbando in cui sono coinvolti Carmen e i suoi famigliari. Questa copia è stata restaurata grazie alla nipote della diva, Dorin Schumacher, e al sostegno da parte del Women's Film Presrvation Fund. -MH
Helen Gardner (1884-1968) was one of the first female stars to have her own production company in Hollywood. A Vitagraph player from 1911 she made at least 43 films between 1911 and 1924. From 1913 most of them were directed by Charles L Gaskill. A Sister To Carmen was the third film she produced and is a variant on the Carmen story concentrating on the smuggling activities of Carmen and her family. This print has been restored thanks to Helen Gardner's grand-daughter Dorin Schumacher and a grant from the Women's Film Preservation Fund. -MH

PROGETTO GRIFFITH II: GENNAIO-GIUGNO 1909 /
THE GRIFFITH PROJECT II: JANUARY TO JUNE, 1909
Programma 9
A SOUND SLEEPER (Biograph, US, 18 Mar 1909)
Dir.: D.W. Griffith; cast: Anthony O'Sullivan, Mack Sennett, Anita Hendrie; 35mm, 204 ft., 4' (16 fps), The Museum of Modern Art. Didascalie mancanti / Missing titles.
Un vagabondo addormentato non si sveglia neppure nel bel mezzo di una rissa. Trova riparo in un bidone per le ceneri, e continua a dormire anche quando gli si versano sopra ceneri calde e il bidone è gettato nella discarica. -BBR
A tramp sleeps soundly through a street corner riot, then moves to an ash can, where his slumbers are not disturbed by several loads of hot ashes, and being taken to and tipped out on the town's garbage dump. -BBR [DWG Project # 129]

A TROUBLESOME SATCHEL (Biograph, US, 18 Mar 1909)
Dir.: D.W. Griffith; cast: John R. Cumpson, Mack Sennett, Florence Lawrence; 35mm, 198 ft., 3'30" (16 fps), The Museum of Modern Art. Didascalie mancanti / Missing titles.
Un uomo acquista di nascosto una borsa a una vendita di oggetti smarriti, ma scopre subito dopo che essa contiene grimaldelli da furto. Egli cerca inutilmente di disfarsene (ogni volta c'è qualcuno che gli riporta la borsa) finché una coppia di ladri gli ruba i soldi, l'orologio, il sigaro, e la borsa stessa. Scoperti i grimaldelli, i ladri credono si tratti di un collega e gli restituiscono tutto. -BBR
A man buys a bag, sight unseen, at a lost property sale. He is horrified to discover it contains a set of burglar's tools. All his efforts to get rid of the bag fail helpful fellow citizens always alert him to his "loss" until he is set on by a pair of thieves, who steal his money, his watch, his cigar, and the bag. Finding the tools inside, they think their victim is really a colleague, and restore him all his property. -BBR [DWG Project # 130]

THE JILT (Biograph, US, 13/16 Apr 1909)
Dir.: D.W. Griffith; cast: Arthur Johnson, Owen Moore, Florence Lawrence; 35mm, 915 ft., 15' (16 fps), The Museum of Modern Art, New York. Didascalie mancanti / Missing titles.
John abbandona la sorella storpia del fidato amico Frank per fidanzarsi con una svampita che lo liquida poco dopo con un messaggio. John cade nella disperazione, nella bancarotta e nell'alcool; poi legge l'annuncio dell'imminente matrimonio di Frank con la stessa donna. Informato dell'accaduto, Frank manda John a consegnare un messaggio identico al precedente alla sposa che lo aspetta all'altare. Riappare la sorella di Frank, e John torna sulla via della guarigione. -SS
John abandons the "crippled" sister of his staunch college friend Frank for engagement to a flirt. She jilts him with a heartless "Dear John" letter, and he sinks into despondency, financial ruin, and drink until happening upon a newspaper announcement of Frank's impending wedding to the same woman. After Frank learns the cause of his old friend's dissipation, he dispatches John to deliver a similarly worded dismissal to the woman at the altar. The return of Frank's sister seems to promise recovery for John. -SS [DWG Project # 137]

RESURRECTION (Biograph, US, 26-30 Mar / 23 Apr 1909)
Dir.: D.W. Griffith; cast: Arthur Johnson, Florence Lawrence, Marion Leonard; 35mm, 963 ft., 17' (16 fps), The Museum of Modern Art/Killiam Collection. Didascalie ricostruite in inglese / Reconstructed English titles.
Nella Russia dell'Ottocento il principe Dimitri seduce la contadina Katiuscia, serva della famiglia. Corrotta dal vizio, la donna è arrestata anni dopo. Dimitri, membro della giuria in tribunale, è assalito dal senso di colpa e offeso dalla durezza del sistema giudiziario che l'ha dichiarata colpevole. Katiuscia non lo riconosce finché lui le porta una Bibbia in cella. Dapprima lei rifiuta il libro, ma poi è toccata dalla grazia e consola gli altri prigionieri sulla via della Siberia. Dimitri la segue recando con sé un documento d'amnistia e un'offerta di matrimonio, ma lei ha ormai scelto di continuare la sua missione fra gli esuli. -SS
In late nineteenth-century Russia, Prince Dimetri seduces his family's peasant maid, Katucha. Years later, she has fallen to "the lowest depths" and is arrested. Dimetri, on jury service, is guilt stricken to find Katucha the defendant and shocked at the casual callousness of the court system, which declares her guilty. Katucha fails to recognize him until he brings her a Bible in prison, which at first she flings back at him. But soon she too is touched by the Christian spirit and helps other prisoners along their trek through the snow to Siberia. Prince Dimetri follows her there, bringing a pardon and offer of marriage, but she chooses her higher calling among the exiles. -SS [DWG Project # 140]

INEDITI DELLA GRANDE GUERRA /
NEW DISCOVERIES ABOUT WWI
[SENZA TITOLO] (Cines, I 1917)
35mm, 280 mt, 14' (20fps). Incompleto / Not complete. Cineteca del Friuli/Cinemazero/Lobster Films/Ripley's Film/Servizio di Cineteca Regionale del Friuli-Venezia Giulia. Didascalie in frances / French titles.
Gli ausiliari italiani al lavoro sulle montagne, nelle immediate retrivie del fronte durante i combattimenti. Vengono costruite nuove strade al fine di facilitare i rifornimenti sulle montagne e lo spostamento dell'artiglieria pesante.

CACCIA ALLA FOX / FOX - THE QUEST
RIDERS OF THE PURPLE SAGE / IL SEGRETO DELL'ABISSO (Fox Film Corp., US 1925)
Dir.: Lynn F. Reynolds; cast: Tom Mix, Beatrice Burnham, Werner Oland, Beatrice Burnham, Wilfred Lucas; 35mm, 5021 ft., 66' (20 fps), The Museum of Modern Art. Didascalie in inglese / English titles.
Uno dei migliori e più celebrati Tom Mix dal famoso romanzo western di Zane Grey (già portato sullo schermo da William Fox con William Farnum nel ruolo principale). Tutto girato in bellissimi scenari naturali e con un relativamente piccolo budget. Sia Variety che il New York Times sospendono il giudizio di fronte a questo e agli altri classici del leggendario cowboy dello schermo: è un fenomeno di costume, molto duraturo; le sale sono stracolme di ragazzini che vorrebbero essere Mix e di ragazzine che vorrebbero che il loro fidanzato fosse Mix. Perché accanirsi contro questi film? Gli Harrison's Reports sostengono che "the material is good enough to have made an excellent western entertainment, but poor construction of the plot has killed it; the continuity is so uneven, and the logic so offended, that one cannot help asking if the person who wrote the scenario was not an amateur. One cannot lay the blame on the director, because Mr. Lynn Reynolds is too good a man to have done this damage." In realtà Riders of the Purple Sage si eleva dallo standard medio dei film di Mix per diventare quasi un classico della frontiera. Fra le presenze secondarie si nota Dawn O'Day, una delle quattro bambine che in quegli stessi anni interpretavano le "Alice Comedies" di Walt Disney. Alla fine del film un cartello annuncia: "Please take notice: The sequel to this story will be told in the next Tom Mix picture The Rainbow Trail by Zane Grey. Coming soon to this theatre." -LJ
One of the best and most celebrated Mix westerns, adapted for the second time by Fox (the first version starred William Farnum) from the famous novel by Zane Grey and shot mostly in gorgeous natural exteriors on a relatively modest budget. Both Variety and The New York Times tried to be neutral towards the legendary cowboy, acknowledging his status of a cultural phenomenon. Theaters are filled with kids who would like to be Mix, with young girls who would like to be his fiancés. What's the point in dismissing these movies? According to the Harrison's Reports, "the material is good enough to have made an excellent western entertainment, but poor construction of the plot has killed it; the continuity is so uneven, and the logic so offended, that one cannot help asking if the person who wrote the scenario was not an amateur. One cannot lay the blame on the director, because Mr. Lynn Reynolds is too good a man to have done this damage." In fact, Riders of the Purple Sage is way above the average Tom Mix fare, and should actually be seen as a classic of the Frontier legend on screen. One of its supporting characters is Dawn O'Day, one of the four children who performed for Disney's Alice Comedies series during the same period. Note the title at the end of the film, "Please take notice: The sequel to this story will be told in the next Tom Mix picture, The Rainbow Trail by Zane Grey. Coming soon to this theatre." -LJ

CINEMA VERDI
Ore 18

Assemblea generale del DOMITOR, aperta a tutti i soci / DOMITOR General Assembly, open to all members In occasione dell'incontro sarà dato l'annuncio del Congresso Domitor 2000 a Udine. /The Domitor Symposium of the year 2000, to be held in Udine, will be announced during the meeting.

CINEMA VERDI
Ore 21

THE 1998 HAGHEFILM FELLOWSHIP AWARD MÉLIÈS: NUOVI RITROVAMENTI /
THE ANNUAL MÉLIÈS REDISCOVERY
LES FROMAGES AUTOMOBILES / THE SKIPPING CHEESES (Star Film, F 1907)
Dir.: Georges Méliès; 35mm, 260 ft., 4' (16 fps), George Eastman House. Titolo in inglese / Main title in English.
Ogni anno, la Haghefilm offre una borsa di studio a uno studente della L. Jeffrey Selznick School of Film Preservation. La vincitrice di quest'anno, la svizzera Catherine Cormon, ha restaurato una comica che vorremmo ribattezzare Il camembert che uccide: una banda di formaggi attacca una stazione di polizia, soffoca i piedipiatti con il loro penetrante odore e libera la contadina che li aveva portati a Parigi. -PCU
The Haghefilm Fellowship Award is given annually to a graduate student of the L. Jeffrey Selznick School of Film Preservation. The winner of this year's award, Catherine Cormon (Switzerland), has restored what we are tempted to rebaptize as The Attack of the Killer Bries: a gang of camembert cheeses attacks a police station, chokes the cops with their unbearable smell, and rescues a peasant woman who brought them to Paris. -PCU

VISITE SOUS-MARINE DU "MAINE" (Star Film, F 1898)
Dir.: Georges Méliès; 35mm, 260 ft., 20 mt, 4' (16 fps), Lobster Films. Un cinegiornale ricostruito, filmato attraverso l'aquario. -EL.

WILLIAM WYLER, AN HOLLYWOOD INDIPENDENT
THE SHAKEDOWN / CLEM BIZZARRO MONELLO (Universal, US 1929)
Dir.: William Wyler; cast: James Murray, Barbara Kent; 35mm,5968 ft., 60' (24fps), George Eastman House / The Max Resnick Collection. Didascalie in inglese / English titles.
Se non è un capolavoro, poco ci manca. I primi venti minuti esaltano con i loro movimenti di macchina (e con sorprendenti allusioni a Lonesome di Paul Fejós: Barbara Kent al luna park!) intorno alla storia d'amore fra un operaio petrolifero e una cameriera, curiosamente risolta in un apologo sull'amicizia maschile. Attenzione: lo stesso Wyler appare brevemente in una scena sul ring mentre tiene in mano un cartello rovesciato con il numero di un round. Il collezionista Jerry Haber ha aiutato a trovare e restaurare da un originale a 16mm - dopo una proiezione al Syracuse Cinefest - l'unica copia soprevvissuta. -PCU
If it's not a masterpiece, this rediscovered Wyler falls really short from being one. The film opens with twenty minutes of breathtaking camerawork - and eerie echoes of Paul Fejós Lonesome: Barbara Kent in an amusement park! - as a poignant romance between a waitress and an oil drill worker, ending up as an unlikely tale of male bondage. (Check out a director's cameo in the boxing match sequence, with Wyler himself holding a numbered cardboard upside down.) Private collector Jerry Haber helped us finding and restoring the only surviving print (blown up from a 16mm) after its premiere at the Syracuse Cinefest.-PCU

THEDA BARA: UNA PRIMA MONDIALE / PREMIO HAGHEFILM 1998 /THEDA BARA: A WORLD PREMIERE. HAGHEFILM AWARD 1998
THE STAIN (Pathe / Eclectic Film Company, US 1914)
Dir.: Frank Powell; cast: Edward José, Thurlow Bergen, Virginia Pearson, Theda Bara; 35mm, 4741 ft., 79' (16 fps), George Eastman House / The Barrie Pattison Collection. Didascalie in inglese / English titles.
Ritenuto disperso per oltre ottant'anni, il debutto di Theda Bara era stato sconfessato dall'attrice: "Ho cominciato come una diva, e sono sempre rimasta tale". Eccolo: lo abbiamo ritrovato in Australia. I film di Theda Bara sopravvissuti sono così pochi che anche una breve comparsa può contribuire alla leggenda. Provate a riconoscerla nel suo primo provino da femme fatale. -PCU
Believed lost for over eighty years, Theda Bara's debut was vigorously dismissed by the actress: "I started out as a star and remained a star". Well, here it is, found by an Australian collector. Theda Bara's surviving films are so few that even a screen test may contribute to the legend. See if you can spot her first appearance in the pantheon of femmes fatales. -PCU

CAMPIONI DI CALCIO / FOOTBALL CHAMPIONS
CUP FINAL 1921 GREATEST EVENT IN FOOTBALL HISTORY (Topical, UK 1921)
Dir.: ?; 35mm, 505 ft., 8' (16fps), National Film and Television Archive. Didascalie in inglese / English titles.
Cronaca della serie Topical Budget sulla finale di coppa fra il Tottenham Hotspur e I Wolverhampton Wanderers, tenutasi a Stamford Bridge (1-0 per il Tottenham). La Topical Budget utilizzava nove operatori: un grande progresso, se si considera che il goal della vittoria fu colto da ben due macchine da presa. Rimane il fatto che durante il primo tempo pioveva a dirotto e nel secondo tempo non c'era pioggia: lo spettatore attento noterà che le inquadrature non sono affatto in ordine cronologico. -LM
Topical Budget newsreel coverage of the F.A. Cup Final between Tottenham Hotspur and Wolverhampton Wanderers, played at Stamford Bridge. Tottenham won 10. Topical Budget used nine cameramen in what is a considerable advance in sports filming (not least in having two cameras capture the goal). However, it poured with rain in the first half but was dry in the second, and the keeneyed may note that the action is certainly not in perfect chronological order of shots. -LM

THE FOOTBALL CUP FINAL 1921 (Gaumont, UK 1921)
Dir.: ?; 35mm, 273 ft., 5' (16fps), National Film and Television Archive. Didascalie in inglese / English titles.
La Topical Budget (vedi il film precedente) deteneva l'esclusiva per le riprese della finale di coppa 1921, e sicuramente ne trasse gran profitto. La concorrente Gaumont Graphic fu costretta a queste riprese pirata, che includono strane inquadrature fra le teste della folla e alcune scene certamente non girate nello stadio di Stamford Bridge. -LM
Topical Budget (see above) held the exclusive rights to the filming of the 1921 F.A. Cup Final, and made good advantage of the fact. Their rivals Gaumont Graphic were forced to `pirate' illicit footage of the event, including awkward shots between heads in the crowd and some shots of play which are clearly not in the Stamford Bridge stadium. -LM

GOOD NIGHT, SILENTS...
FOX NEWS. LINDBERGH'S RETURN TO NEW YORK (Fox Film Corp., US 1927)
Dir.: ?; ??mm, ???? ft., ??' (20 fps), Library of Congress. Didascalie in inglese / English titles.

RIDOTTO DEL VERDI
Ore 8.30 (Replica ore 9.30)

PROGETTO GRIFFITH II: GENNAIO-GIUGNO 1909 /
THE GRIFFITH PROJECT II: JANUARY TO JUNE, 1909
Programma 8
CONFIDENCE (Biograph, US, 12/13/20 Mar 1909)
Dir.: D.W. Griffith; cast: Florence Lawrence, Charles Inslee, Arthur Johnson; 16mm, 378 ft., 16' (16 fps), Library of Congress. Didascalie mancanti / Missing titles.
Nellie Burton rinuncia al gioco d'azzardo in un saloon del West e va a fare l'infermiera in un ospedale della East Coast. Un medico si innamora di lei, e i due si sposano. L'ex complice del tavolo da gioco la incontra a New York e la ricatta con le lettere che lei gli aveva scritto. Rimasta senza soldi, la donna mostra le lettere al marito, ma lui le getta nel fuoco senza leggere, manda via il delinquente e rinnova la sua fiducia nell'amore della moglie. -BBR
Nellie Burton flees the life of a crooked gambler in a Western saloon, and takes a job as a nurse in an Eastern hospital. She attracts the attention of the head doctor, who eventually proposes, and they are married. She is spotted in New York by her former lover and fellow crook, who blackmails her with the letters she wrote to him. When she has nothing more to give him, he shows the letters to her husband, but the latter throws them into the fire unread, throws out the crook, and tells his wife he is still confident in her love. -BBR [DWG Project # 131]

'TIS AN ILL WIND THAT BLOWS NO GOOD (Biograph, US, 20/24 Mar, 6 Apr 1909)
Dir.: D.W. Griffith; cast: Herbert Prior, Florence Lawrence, Marion Leonard; 16mm, 329 ft., 14' (16 fps), Library of Congress. Didascalie mancanti / Missing titles.
Licenziato per essersi ribellato al suo capo che tentava di interrompere una rissa, Tim Noonan non riesce a trovare un altro lavoro e finisce per mendicare. Chiede un tozzo di pane in un ristorante, glielo rifiutano; lui ruba allora un sandwich e scappa inseguito dal proprietario e da un poliziotto. Tim affronta il poliziotto, lo stende, ruba l'uniforme e se la svigna. Una donna si avvicina al falso poliziotto chiedendogli di difenderla dal marito ubriaco e violento. Controvoglia, Tim arresta il bruto e lo porta alla polizia. Tutti si congratulano con lui, ma il capo della stazione di polizia scopre l'inganno, confermato subito dopo dall'arrivo del poliziotto derubato; ma il capo apprezza il lato buffo della vicenda e decide di assumere Tim come recluta. -BBR
Dismissed for chastising his boss after the latter tried to break up a factory-floor brawl, Tim Noonan cannot find another job and is reduced to begging. Refused a bite at a restaurant, he steals a sandwich and runs off, pursued by the restauranteur, who calls in the aid of a policeman. Tim isolates the policeman, knocks him down, steals his uniform, and escapes under the noses of his pursuers. An abused wife approaches the supposed policeman asking him to deal with her drunken and abusive husband. Reluctantly, Tim arrests the drunkard and takes him to a police station. He is congratulated, but the superintendent discovers the fraud. They are soon joined by the angry policeman whose uniform Tim stole. However, the superintendent sees the funny side, and takes Tim on as a police recruit. -BBR [DWG Project # 135]

THE SUICIDE CLUB (Biograph, US, 25/26 Mar 1909)
Dir.: D.W. Griffith; cast: Herbert Yost, Violet Mersereau, Owen Moore; 16mm, 106 ft., 4'30" (16 fps), Library of Congress. Didascalie mancanti / Missing titles.
Un giovane iscritto al club dei suicidi è sorteggiato quale prossimo volontario al gesto fatale, ma torna a casa e scopre di essere il beneficiario di un'eredità. I membri del club cercano invano il suo necrologio sui giornali, e vanno a casa sua per obbligarlo a rispettare la promessa. Lui li minaccia con una pistola, apre la manopola del gas e dice che la lascerà aperta se non sarà formalmente dispensato dal suicidarsi. Riluttanti all'idea di lasciare questo mondo, gli altri accettano la proposta e permettono all'uomo di godersi l'eredità. -BBR
A young man who draws the fatal lot at a meeting of a suicide club, discovers on returning home that he has come into an inheritance. The other club members, having looked in vain for the announcement of his death, go to his house to force him to comply with the club's rules. He holds them up with the gun they had provided, and turns on the gas, threatening to leave it on until they sign a release. Suddenly reluctant to leave this world, they sign, and leave the hero to enjoy his inheritance. -BBR [DWG Project # 132]

THE DRIVE FOR A LIFE (Biograph, US, 15 Jan, 23/30 Mar 1909)
Dir.: D.W. Griffith; cast: Arthur Johnson, Marion Leonard, Florence Lawrence.
Copia 1 / print 1: 16mm, 350 ft., 15' (16 fps), Library of Congress. Didascalie mancanti / Missing titles.
Copia 2 / print 2: 16mm, 350 ft., 15' (16 fps), National Film and Television Archive. Didascalie in inglese / English titles.
Harry Walker abbandona l'amante, Madame Lebrun, e si fidanza con Mignon Parsons. Lebrun vede la coppia felice, e folle di gelosia mette del veleno in una scatola di dolci che fa mandare a Mignon. Harry va a casa di Lebrun per restituire le lettere d'amore di lei, scopre l'accaduto e si precipita alla casa di Mignon, dove arriva un attimo prima che lei rimanga avvelenata. -BBR
Harry Walker abandons his mistress, Mme. Lebrun, and gets engaged to Mignon Parsons. Lebrun sees the happy couple together, and is smitten with jealousy. She puts poison in some candies, and sends them to Mignon. Visiting her house a little later to return her letters and reclaim his, Harry discovers what she has done. Rushing to his car, he tells the chauffeur to drive as fast as he can to Mignon's house. Despite various obstacles en route, Harry reaches Mignon's house just in time to prevent her eating the candies. -BBR [DWG Project # 133]

RIDOTTO DEL VERDI
Ore 10.30

PROFESSOR KINEMA. FINDING AND PRESERVING OUR 'LOST' CINEMA HERITAGE. AN INTERRVIEW WITH PROFESSOR WILLIAM K. EVERSON. SPECIAL EDITION FOR THE PORDENONE SILENT FILM FESTIVAL (Jim Knusch, US 1997)
Dir.: Jim Knusch; VHS, Pal, 45' Jim Knusch. Il nostro indimenticabile WKE intervistato da "Professor Kinema" e ripreso mentre tiene una lezione universitaria. -LC

RIDOTTO DEL VERDI
Ore 12

CONFERENZA STAMPA DI LAURA MINICI ZOTTI SUL MUSEO DELLA LANTERNA MAGICA DI PADOVA.

RIDOTTO DEL VERDI
Ore 15

HOLLYWOODISM: JEWS, MOVIES, AND THE AMERICAN DREAM [British tv title: HIDDEN HOLLYWOOD]
(Associated Producers, Halpern/Jacobovici, CBC, A&E Network, Channel 4, Canada/UK 1998)
Dir.: Simcha Jacobovici; script: S. Jacobovici dal libro "An Empire of Their Own: How the Jews Invented Hollywood" di Neal Gabler; cast: Neal Gabler, Walter Bernstein, Edward Dmytryk, J. Hoberman, Richard Koszarski, Bette Lasky, Abraham Polonsky, Daniel Selznick, Jim Zukor; 98', VHS, PAL, BIM Roma/Cineteca del Friuli. Versione inglese/English version.
Utilizzando sia materiali d'archivio che sequenze tratte da classici del cinema, assieme a interviste con i discendenti di grandi produttori da tempo scomparsi, questo documentario affascinante, qua e là un po' troppo semplicistico , dimostra come il Sogno Americano propagandato dalla Mecca del Cinema sia stato in realtà originato da un pugno di ebrei immigrati dall'Europa Centrale, alcuni di essi da città vicine l'una all'altra: Carl Laemmle (fondatore dell'Universal) dalla Germania, Harry Warner e Sam Goldwyn dalla Polonia, William Fox e Adolph (Paramount) Zukor dall'Ungheria, e Louis B. Mayer dalla Russia. -DE
Using both archival material and clips from classic pics, plus interviews with relatives of long-dead moguls, this fascinating though sometimes oversimplified item shows how the American Dream, as proselytized by Tinseltown, was in fact the creation of a bunch of Jewish immigrants from Central Europe, some of whom came from towns within a few miles of one another: Carl Laemmle (founder of Universal) from Germany, Harry Warner and Sam Goldwyn from Poland, William Fox and Adolph Zukor (Paramount) from Hungary, and Louis B. Mayer from Russia. -DE

NOTE DI / PROGRAM NOTES BY
AD Angelo Draicchio; BBR Ben Brewster; BG Bill Gosden; CF Cynthia Felando; DC David Cloy; DE Derek Elley; DK Dejan Kosanovic; DR David Robinson; DS David Shepard; EB Eileen Bowser; EBU Elaine Burrows; EL Eric Lange; GC Gianni Comencini; JBK J. B. Kaufman; JG Jere Guldin; KB Kevin Brownlow; KT Kristin Thompson; LC Lorenzo Codelli; LJ Livio Jacob; MH Martin Humphries; PC Philip C. Carli; PCU Paolo Cherchi Usai; PS Patrick Stanbury; RM Russell Merritt; SB Serge Bromberg; SH Steven Higgins; SS Scott Simmon; TG Tom Gunning; VM Vittorio Martinelli