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Mitchell e Kenyon:
passatempi e svaghi Il progetto di
ricerca su Mitchell e Kenyon ha ormai quasi tre anni. Oltre 650 film sono
stati restaurati dallo staff del BFI National Film and Television Archive
e 600 titoli sono stati identificati dal National Fairground Archive.
Le pi˜ belle fra le nuove copie ricavate dai nitrati negativi originali
rinvenuti da Peter Worden nel 1994 nel negozio di Blackburn, vengono presentate
ancora una volta a Sacile in anteprima. Negli 800 titoli del fondo Mitchell
e Kenyon si puÚ individuare una molteplicitý di temi, risultato dellíesigenza
dei fieraioli e dei due pionieri di superare líambito locale ed includere
momenti di ricreazione, tram urbani, eventi sportivi e naturalmente ìuscite
dalla fabbricaî.
Líanno scorso David Robinson ha scritto che
i Mitchell e Kenyon saranno ìa lungo fonte di meraviglieî: i film scelti
per questo terzo appuntamento con le Giornate ci mostrano una societý
che si diverte e risalgono al periodo in cui Mitchell e Kenyon avevano
iniziato a riprendere la gente nel tempo libero e in contesti urbani.
Sono molti i film dedicati a note localitý di mare e di villeggiatura
del nord dellíInghilterra e spesso proposti al di fuori del contesto locale.
Altri sono imperniati sulle ìcorse fantasmaî attraverso i centri abitati
e sulle parate, un passatempo assai popolare fra i lavoratori in vacanza.
Va notato che solo due dei titoli prescelti
sono associati ai fieraioli, e ciÚ Ë un riflesso del legame sempre pi˜
stretto dei due cineasti con imprese ambulanti come la New Century Pictures
e la North American Animated Photo Company. Queste ed altre ditte, che
avevano acquisito notorietý a partire dal 1902, presentavano spettacoli
di due ore, due volte al giorno, nelle cittý principali. Comunque, per
concludere la storia díamore nostra ñ e di Mitchell e Kenyon ñ con le
ìuscita dalla fabbricaî, ne proponiamo una filmata a Rotherham, nel nord
industriale del Paese: qui líapparizione della macchina da presa non Ë
accolta con líabituale eccitazione, ma con gesti aggressivi verso líoperatore!
ñ Vanessa Toulmin
Mitchell
and Kenyon at Play The Mitchell and Kenyon Research
Project is now approaching its third year. Over 650 titles have been restored
by the staff at the BFIís National Film and Television Archive, and 600
titles have been identified by the National Fairground Archive. Highlights
of the restored prints, taken from the original nitrate negatives found
by Peter Worden in the original shop premises in Blackburn back in 1994,
are being premiered once again at Sacile. Of the 800 titles in the Mitchell
and Kenyon Collection, a variety of themes can be recognized, as the showmen
and the film company expanded the concept of the local to include holiday
scenes, urban tramways, sporting events, and of course the ìfactory gateî
film.
David Robinson referred last year to the Mitchell and Kenyon Collection
as ìa continuing world of wondersî, and the films selected for this third
showing reveal a society at play. The films are taken from the period
when Mitchell and Kenyon started to concentrate on filming people in leisure
and urban situations. Many of the titles feature well-known seaside and
pleasure resorts in the North of England. These were often exhibited outside
their locality, and not just advertised as local features. Other themes
include ìphantom ridesî through urban centres, and local processions,
a popular feature of the workersí holiday pattern.
An important point to notice is that
only two of the titles on show are associated with the fairground showmen,
as Mitchell and Kenyon became increasingly connected to the travelling
film exhibitors, such as New Century Pictures and the North American Animated
Photo Company. These and other exhibition companies came to prominence
by 1902, and presented two hour-long film shows, twice daily, in the larger
metropolitan centres. However, to conclude our ñ and Mitchell and Kenyonís
ñ love affair with the ìfactory gateî film, we have included an example
from Rotherham in the industrial North of England. In this title the appearance
of the camera is not met with the customary excitement of being filmed,
but with aggressive gesturing towards the filmmaker! ñ Vanessa Toulmin
Il programma, della durata complessiva di 90í, Ë
stato curato da Vanessa Toulmin, direttrice delle ricerche presso il National
Fairground Archive dellíUniversitý di Sheffield, e da Bryony Dixon, responsabile
prestiti dellíarchivio del BFI National Film and Television Archive. Durante
le proiezioni, esse ci guideranno alla scoperta dei film Mitchell e Kenyon
fornendo ulteriori informazioni ed elementi utili a contestualizzarli
e a meglio comprendere il mondo degli ambulanti dei primi anni del í900.
Tutti i film sono a 35mm e provengono dalla Peter Worden Collection, BFI/NFTVA.
Non ci sono didascalie. La velocitý di proiezione Ë di 16 fotogrammi al
secondo.
This yearís programme has been curated
by Dr. Vanessa Toulmin, Research Director, National Fairground Archive,
University of Sheffield, and is co-presented by Bryony Dixon, Archival
Loans Officer, BFI National Film and Television Archive. During the presentation,
they will act as guides to the collection and provide additional contextual
information to help provide a greater understanding of the complex world
of the showman exhibitor in the early 1900s. The total programme, including
introductions and commentary, runs approximately 90 minutes. All prints
are 35mm, from the Peter Worden Collection, BFI National Film and Television
Archive. The films will be projected at 16 fps.
Rullo/Reel 1: Introduzione/Introduction
(2í06î)
[MITCHELL AND KENYON 602: PARKGATE IRON
WORKS ROTHERHAM] (1901) 126 ft., 2í06î
Rullo/Reel 2: Al mare / Seaside (c.13í)
Scriveva The Blackpool Times and Fylde Observer de 27 maggio 1904:
ìI piaceri della passeggiata. Ecco gli allegri operai, i nostri vivaci
ragazzi e ragazze del Lancashire, che lavorano duro e si divertono con
altrettanto impegno; tutti contenti, anche se il raccolto Ë pi˜ magro
rispetto ad altre feste di Pentecoste. Qui si incontrano tutti, il mercante
ed il meccanico, la dama alla moda e líoperaia, il ricco ed il povero,
il potente e líumile. Tutti ci mescoliamo in questi ampi viali sul mare,
per un momento privi di caste o di nozioni precise su ciÚ che Ë ëadattoí
e su chi sono gli ëelettií...î
Questa citazione, contemporanea delle pellicole presentate, suggerisce
il sapore sia del contenuto dei film díambientazione marina sia dei complessi
comportamenti dei vacanzieri. Il mare offriva aria pura e salutare ed
insieme líopportunitý di lasciarsi alle spalle gli obblighi della vita
lavorativa, unendo tutti gli elementi di una societý che tanto sentiva
il problema di classe. Edifici elaborati ed altrettanto decorati moli
punteggiano il lungomare, sono costruiti viali dove la folla, elegantemente
abbigliata, sfida il tonificante vento di ponente: Mitchell e Kenyon ci
mostrano un lungomare pieno di gente e di vita. Le pellicole stesse furono
presentate a Blackpool ed anche fuori. A.D. Thomas e Ralph Pringle avevano
entrambi inserito, nei loro programmi in Yorkshire a partire dal 1901,
film girati a Blackpool ed a Morecambe.
Va poi notato che il primo film della selezione (n. 731) Ë uno tra i pochi
che documentino uníaltra realtý della vita di mare: il porto e le flottiglie
di pescherecci di North Shields: dovrebbe trattarsi infatti di una flotta
da pesca scozzese che risale la costa. Il film fu commissionato nel 1902
da R.C. Tweedale, un consumato fieraiolo che, forse pi˜ di ogni altro
committente, dý regolare dimostrazione della sua abilitý di uomo di spettacolo.
Lo si capisce dal suo interagire scherzoso con la gente lungo il molo.
Non Ë invece chiaro se quello che compare nella pellicola sia Tweedale
stesso o no: la sua comunicativa resta comunque indiscussa.
I titoli di soggetto marino furono presentati da molti ambulanti e qeulli
su Morecambe furono filmati da A.D. Thomas della Edison-Thomas Pictures,
che aveva operato ai Winter Gardens di Morecambe dal maggio al luglio
del 1901. I primi tre film su Blackpool riprendono un unico evento, anche
se probabilmente il n. 205 appartiene ad un altro gruppo. Si ritiene che
il committente fosse il Signor Pepi (il cui spettro bazzica líex Hippodrome
di Darlington), ma non ci sono riferimenti diretti sulla stampa locale.
Pepi Ë líunico, tra i nomi dei committenti di Mitchell e Kenyon, ad apparire
negli annunci, e líHippodrome di cui era líaffittuario utilizzava, per
presentare i film, il ìVernonís Bioscopî. LíAlhambra, gestito da Barrasford,
Ë ritenuto il luogo in cui nel 1903, líanno prima, erano state presentate
sempre con il ìVernonís Bioscopî i film con tram. ñ VT
The Blackpool Times and Fylde Observer, 27 May 1904: ìPleasures
of the Promenade. The merry millhands are here, our frolicsome Lancashire
lads and lasses; hard workers and hard players; cheery, though the pickers
be lighter than on other Whitsun holidays. A common meeting ground this
for all, for the merchant and the mechanic, the lady of fashion and the
factory lass, for the plutocrat and the plebeian, the mightiest and the
meanest. We all commingle on these spacious parades by the sea, for the
time being having no castes, no precise distinctions of ëproperí and ëselectí
personsÖî
The above quotation is contemporary
with the titles selected, and gives a flavour both of the content of the
seaside films and the complex attitudes of the revellers themselves. The
seaside offered both air that was clean and healthy, as well as the opportunity
to leave behind the constraints of working life, bringing all elements
of a class-ridden society together. Elaborate buildings and ornate piers
crowd the seafront, promenades are constructed where the crowds, ornately
dressed, brave the bracing westerly winds. Mitchell and Kenyon show us
a humanized seaside, bustling with life. The films themselves were shown
at Blackpool and outside their locality. A.D. Thomas and Ralph Pringle
both advertised Blackpool and Morecambe titles in film programmes in Yorkshire
from 1901 onwards.
Notably, the first film in the selection (No. 731) is one of a few films
documenting another seaside reality ñ the working port and the fishing
fleets in North Shields. The scene is believed to be of the Scottish fishing
fleet making its way up the coast. The film was commissioned in 1902 by
R.C. Tweedale, a consummate showman who, perhaps more than any other Mitchell
and Kenyon commissioner, regularly demonstrates active showmanship. This
is clear in the playful manner in which the showman interacts with the
people on the quayside. It is not clear whether the man in this film is
Tweedale himself or a manager, but the showmanship remains.
Overall, the seaside titles were exhibited
by a range of travelling exhibitors, with the Morecambe titles filmed
by A.D. Thomas of Edison-Thomas Pictures, who exhibited at the Winter
Gardens in Morecambe from May to July 1901. The first three Blackpool
films record a single event, with the probability that No. 205 is part
of a separate group. The commissioning of the films is attributed to Signor
Pepi (whose ghost haunts the former Hippodrome in Darlington). This assumption
is provisional, however, as there are no direct references in the local
papers. Pepi is the only Mitchell and Kenyon commissionerís name appearing
in the adverts, and the Hippodrome of which he was the lessee exhibited
films using ìVernonís Bioscopeî. The Alhambra, managed by Barrasford,
is identified as the location of the exhibition of the tram films one
year earlier, in 1903, also using ìVernonís Bioscopeî. ñ VT
[MITCHELL AND KENYON 731: NORTH SHIELDS,
SHIPYARD] (c.1902) 92 ft., 1í32î
[MITCHELL AND KENYON 246: MORECAMBE TRAM RIDE
& WINTER GARDENS PANORAMIC VIEW OF THE MORECAMBE SEA FRONT,
JUNE 1901] (1901) 120 ft., 2í
[MITCHELL AND KENYON 248: MORECAMBE CHURCH LADS
BRIGADE AT DRILL, JULY 1901] (1901) 130 ft., 2í10î
[MITCHELL AND KENYON 200: BLACKPOOL VICTORIA
PIER NO. 1 (HOLIDAY SCENES ON SOUTH SHORE AND VICTORIAN PIER), MAY 1904]
(1904) 100 ft., 1í40î
[MITCHELL AND KENYON 201: BLACKPOOL VICTORIA
PIER NO. 2, MAY 1904] (1904) 110 ft., 1í50î
[MITCHELL AND KENYON 203: BLACKPOOL VICTORIA
PIER NO. 3, MAY 1904] (1904) 120 ft., 2í
[MITCHELL AND KENYON 205: BLACKPOOL NORTH PIER]
(c.1904) 125 ft., 2í05î
Rullo/Reel 3: Lintrattenimento pubblico /Public Entertainment
(c. 20)
La fine del XIX e linizio del XX secolo inaugurarono letà
delloro dellintrattenimento pubblico, con music hall, fiere,
località marine e parchi ricreativi che facevano a gara nellattrarre
lattenzione della gente durante il tempo libero. Molti tra i titoli
della collezione Mitchell e Kenyon erano popolari tra gli impresari ambulanti
perché potevano essere mostrati anche al di fuori del giro del
pubblico squisitamente locale.
Il primo titolo è un esempio perfetto del rapporto tra James Kenyon
e gli ambulanti: vediamo infatti Kenyon davanti al cinematografo della
fiera mentre mostra lo striscione pubblicitario del Sedgwick Animated
Picture Show e della Passione di Oberammergau. Il film che
si ricollega a due titoli (n.58 e 61) presentati in precedenti edizioni
delle Giornate, in cui pure si vedeva James Kenyon che girava per conto
di Sedgwick unisce slapstick a riferimenti cinematografici interni
e dovrebbe essere stato proiettato a Pendlebury Wakes nellagosto
del 1901. Quando la serie in 16 quadri della Passione di Oberammergau
fu presentata nella vicina Gorton, sempre nellarea di Manchester,
i giornali locali sottolinearono che dalle domande e dai commenti fatti
dagli astanti si capiva che in molti "ignoravano cosa veramente fosse
una sacra rappresentazione".
Un altro tratto tipico allepoca nel Regno Unito era la combinazione
di parate locali con esibizioni delle sempre più numerose associazioni
di categoria e sindacali. Le parate del Primo Maggio a Bootle e a Llandudno,
così come la processione di Godiva a Coventry, presentano striscioni
decorati con insegne commerciali. Queste parate, di solito abbinate alle
festività civili, costituivano anche un tentativo, da parte degli
organizzatori locali, di trasformare un evento squisitamente locale in
unattrazione turistica, richiamando i pendolari della domenica.
La processione di Lady Godiva si richiamava alla leggenda anglosassone
secondo cui la dama cavalcò nuda per la città di Coventry
per salvare la sua gente. Nel 1902 lattrice Vera Guedes, dellHippodrome
di Londra, interpretò Godiva con un contratto che la obbligava
a rientrare nella capitale la sera stessa per andare in scena!
La possibilità da parte dei lavoratori di usufruire di maggior
tempo libero si riflette nella fioritura di "parchi ricreativi"
nei pressi dei centri industriali ed urbani dellInghilterra settentrionale.
Benché Vauxhall ed i Surrey Gardens di Londra fossero già
popolari da oltre centanni, fu solo alla fine del XIX secolo che
analoghe aree ricreative tra cui la celebre Belle Vue di Manchester
si diffusero al nord.
I Sunny Vale Pleasure Gardens, tra Halifax e Leeds, nel South Yorkshire,
furono creati da un certo Joseph Bunce, un londinese che si era trasferito
in Yorkshire dopo il matrimonio; furono inaugurati nel 1883 a Hipperholme
e si rivelarono una grande attrazione che richiamava, al culmine della
popolarità, circa centomila visitatori allanno. Il parco
presentava numerose attrazioni, molte delle quali compaiono nei film,
tra cui due laghetti navigabili, un labirinto, uno scivolo e delle altalene.
Il primo titolo della serie presenta i clienti mentre entrano dal cancelletto
girevole con i bambini che vengono portati verso la macchina da presa.
La seconda pellicola mostra i vacanzieri sullaltalena od intenti
a ballare, oltre a scene che sembrano essere state realizzate specificatamente
per lobiettivo, come un finto duello ed un uomo travestito da donna.
Si tenevano poi regolarmente concerti e giri sul treno in miniatura noto
come "Baby Bunce". I biglietti costavano 1 penny ciascuno; se
si comperavano blocchi di 24 biglietti, il costo complessivo era di 18
pence. La famosa sala da tè poteva ospitare mille persone e serviva
regolarmente pasti a più di quattromila clienti al giorno. I percorsi
erano illuminati, ed un grande spettacolo di fuochi dartificio salutava
la fine della stagione. Joseph Bunce morì nel 1918, ma il parco
rimase popolare fino alla fine della seconda guerra mondiale. Purtroppo
oggi della sua gloria passata non rimane più nulla.
Lultimo gruppo di film di questa sezione è collegato al Great
Yorkshire Show, che aveva luogo ogni anno in zone diverse della contea
e combinava la fiera agricola locale con latmosfera di un mercato,
con bancarelle e competizioni affiancate da divertimenti ed attrazioni.
Nonostante le schiere di animali da premio in mostra, il corrispondente
dello Showman poteva affermare che "per interessanti che siano
le immagini dei vincitori e di altri animali della fiera, linteresse
sembra concentrarsi, se possibile, su personaggi locali ben noti ripresi
in varie pose a loro insaputa." Queste pellicole, girate e proiettate
nellestate del 1901 dalla Thomas Edison Animated Picture Company,
ottennero un successo incredibile. Lo Showman fece notare che nuove
pellicole si aggiungevano continuamente a quelle esistenti: "Spiccano
in particolare i film a soggetto locale, una vera attrazione. Adesso cè
un modo di dire diffuso a Bradford: Lo sai che sei sullo schermo
della St. Georges Hall? Ed invariabilmente molti eminenti cittadini
vi si ritrovano rappresentati." VT
The end of the 19th century and the start of the 1900s
heralded a golden age in public entertainment, when music halls, fairgrounds,
seaside resorts, and pleasure gardens competed for the attention of the
leisure-going public. Many of the titles in the Mitchell and Kenyon Collection
feature the local community at play, and were popular with film exhibitors
because they could be exhibited outside their locality, rather than being
filmed for a purely local audience.
The first title is a wonderful example of the relationship between James
Kenyon and the travelling showmen, with Kenyon appearing on the front
of the fairground cinematograph show holding the advertising banner for
Sedgwicks Animated Picture Show and the Passion Play of Oberammergau.
The film is related to two titles shown at previous festivals (Mitchell
and Kenyon Nos. 58 and 61) also featuring James Kenyon filming for Sedgwick.
It combines slapstick with internal film references, and is believed to
have been exhibited at Pendlebury Wakes in August 1901. Reports in the
local newspapers reveal that when the Passion Play of Oberammergau, in
a series of 16 tableaux, was exhibited in nearby Gorton, another area
of Manchester, "it was evident from the questions and remarks one
frequently heard that many of those who read the statement were in ignorance
of what the miracle play really is".
Another feature of the early 1900s in the United Kingdom was the association
of recreational and local processions with displays by the increasingly
prevalent trade associations and unions. The May Day Processions in Bootle
and Llandudno feature displays of banners and floats decorated with trades
insignia, as does the Godiva Procession in Coventry. These processions
were also an attempt by local organizers to turn a specifically local
event into a tourist attraction, attracting daytrippers to the town, and
were usually associated with Bank Holidays. The Lady Godiva Procession
was a celebration commemorating the Anglo-Saxon legend in which Godiva
rode naked on a horse through the City of Coventry to save her people.
In 1902 the actress Miss Vera Guedes, from the London Hippodrome, played
the role of Godiva, her contract stipulating that she return to London
the same evening to appear on stage!
Another result of the increase in leisure time was the rise of "Pleasure
Gardens" on the edges of industrial and urban centres in the North
of England. Although Vauxhall and Surrey Gardens in London had been popular
for over a century, it was not until the late 19th century that such resorts
flourished in the North of England, the most famous being Belle Vue in
Manchester.
Sunny Vale Pleasure Gardens, between Halifax and Leeds in South Yorkshire,
was the brainchild of one Joseph Bunce, a native of London who moved to
Yorkshire after his marriage. The Sunny Vale Pleasure Gardens opened in
1883 at Hipperholme, and proved to be a great attraction; at the height
of its popularity, Sunny Vale would attract some 100,000 visitors each
year. The Gardens had numerous attractions, many of which are featured
in the films, including boating on the two lakes, a maze, a helter-skelter,
and swinging boats.
The first title in the series sees the customers entering through the
turnstile, with the showmen leading the children towards the camera. The
second film reveals holidaymakers on swing boats, and dancing, plus scenes
that appear to have specifically staged for the camera, in particular
a mock fight and a man appearing dressed as a woman. Concerts were regularly
held, and rides could be enjoyed on the miniature railway, known as "Baby
Bunce". Amusement tickets were priced at 1d each, or 24 tickets for
1/6d. The famous tea room seated 1,000 people, and would regularly serve
meals to over 4,000 customers per day. Pathways were illuminated, and
a huge firework display marked the end of each season. Joseph Bunce died
in 1918, but the Gardens remained popular until the end of the Second
World War. Sadly, nothing remains today of its former glory.
The
final group of films in this section all relate to the Great Yorkshire
Show, which takes place annually in different parts of Yorkshire. It combines
the local agricultural show with the atmosphere of a commercial market,
with trade stands and best-of-show competitions alongside amusement and
recreation attractions. Despite the array of prize animals on display,
the Showman reporter states that "interesting as are the snaps
of prize winners and others among the animals on the showground, local
interest seems to centre, if possible, more in the pictures of well-known
local gentlemen who have been snap-shotted unawares in various attitudes."
These films were shot and exhibited in the summer of 1901 by the Thomas
Edison Animated Picture Company, and were part of a phenomenally successful
spring and summer run. The Showman noted that new films were continually
being added: "Conspicuous among these being a number of local views
which are always an attraction. Quite a common expression now in Bradford
Do you know that you are on the curtain at St. Georges Hall?
And sure enough, does many a prominent Bradford Citizen find his counterfeit
presentment." VT
[MITCHELL AND KENYON 772: SEDGWICKS BIOSCOPE
SHOW FRONT AND STAGE SHOW, AUGUST 1901] (1901) 105 ft., 145"
[MITCHELL AND KENYON 588: SUNNY VALE PLEASURE GARDENS,
HIPPERHOLME NEAR HALIFAX, NO. 1] (c.1902) 107 ft., 147"
[MITCHELL AND KENYON 590: SUNNY VALE PLEASURE GARDENS,
HIPPERHOLME NEAR HALIFAX, NO. 3] (c.1902) 93 ft., 133"
[MITCHELL AND KENYON 534: LADY GODIVA PROCESSION NO.
4, SEPTEMBER 1902] (1902) 105 ft., 145"
[MITCHELL AND KENYON 389: BOOTLE MAY DAY AND CROWNING
OF THE MAY QUEEN, MAY 1903] (1903) 125 ft., 205"
[MITCHELL AND KENYON 224: LLANDUDNO MAY DAY PROCESSION
NO. 2, MAY 1907] (1907) 60 ft., 1
[MITCHELL AND KENYON 638: THE GREAT YORKSHIRE SHOW
IN BRADFORD NO. 1, JULY 1901] (1901) 123 ft., 203"
[MITCHELL AND KENYON 639: THE GREAT YORKSHIRE SHOW
IN BRADFORD NO. 2, JULY 1901] (1901) 106 ft., 146"
[MITCHELL AND KENYON 640: THE GREAT YORKSHIRE SHOW
IN BRADFORD NO. 3, JULY 1901] (1901) 114 ft., 154"
[MITCHELL AND KENYON 641: THE GREAT YORKSHIRE SHOW
IN BRADFORD NO. 4, JULY 1901] (1901) 122 ft., 202"
[MITCHELL AND KENYON 645: THE GREAT YORKSHIRE SHOW
IN BRADFORD, SERIES 2 NO. 1, JULY 1901] (1901) 122 ft., 202"
Rullo/Reel 4: Viaggi in tram / Travel (c.
14)
Circa 52 titoli della collezione Mitchell e Kenyon mostrano dei tram,
comprese le riprese specifiche dellarrivo delle linee elettrificate
nelle città, in periodi variabili dal 1901 al 1907. Forse 25 di
queste pellicole possono essere classificate anche come "corse fantasma".
Si tratta di soggetti spesso legati allinaugurazione di linee tranviarie
elettriche, per esempio ad Accrington e Lytham. Ma essi hanno anche come
scopo principale quello di permettere al pubblico locale di riconoscere,
grazie a vedute di strade e di persone, le diverse zone cittadine. La
popolarità di questo genere è attestata dal servizio apparso
su The Showman nellagosto del 1902 ed in particolare dallarticolo
An Illustrated Tram Ride through Nottingham. Nel relativo film,
ad un certo punto, il tram che percorre Nottingham, prima di attraversare
un ponte, si ferma per cinque secondi davanti a un tabllone ricoperto
di manifesti che reclamizzano la North American Animated Photo Company.
Questa forma di pubblicità è molto frequente nei film di
Mitchell e Kenyon. Un altro esempio interessante si può rinvenire
in Belfast Panorama, realizzato nel 1902 dalla North American Animated
Photo Company e il cui personale si vede nel film mentre espone, lungo
il tragitto percorso del tram, materiale pubblicitario della ditta.
Il primo dei due film su Rochdale in programma (il n. 178) rivela una
certa abilità propagandistica nella "finta" lezione di
ciclismo, mentre laltro (n. 179) presenta il resto del percorso
del tram negli ospitali sobborghi della città. I due film su Bradford,
parte di una serie di quattro, riprendono il centro urbano nella primavera
del 1902 e costituiscono uno degli elementi di una stagione di grande
successo per la New Century Pictures di Sidney Carter, che aveva dovuto
rilevare A.D. Thomas, finito in bancarotta. VT
Approximately 52 titles in the Mitchell and Kenyon Collection feature
trams, including the specific filming of the arrival of electrification
in cities, with dates ranging from 1901 to 1907. Perhaps 25 of these can
also be categorized as "phantom rides". Tram-ride films provide
two distinct areas of discussion. Firstly, they are often linked to the
opening of the electric tramways for example, in Accrington and
Lytham. In addition, they also testify to the main purpose of the local
film, allowing recognition of local areas, in this case the urban setting,
with views of streets and local people. The report that appeared in The
Showman in August 1902 demonstrates the popularity of this venture,
in particular An Illustrated Tram Ride through Nottingham. Further
proof of the connection is demonstrated by the film, which consists of
a journey through Nottingham on a tram.
Partway through the film, the tram stops before crossing a bridge,
and pauses for 5 seconds at an advertising hoarding covered in posters
for the North American Animated Photo Company. This form of product placement
features heavily in the films preserved in the collection. Another interesting
example is found in the Belfast Panorama film shown by the North
American Animated Photo Company in 1902. This includes footage of the
exhibition staff rolling advertising boards alongside the tram route,
featuring the name of the company.
The first Rochdale tram film
(No. 178) demonstrates showmanship in the "faked" cycling lesson,
while the second in the series (No. 179) shows the tram journey continuing
through comfortable suburban Rochdale. The two Bradford films, part of
a series of 4 in total, capture the centre of Bradford in the spring of
1902. These films were one element in a hugely successful season for New
Century Pictures, run by Sidney Carter, who had been obliged to take over
the exhibition run of A.D. Thomas in Bradford due to Thomass bankruptcy.
VT
[MITCHELL AND KENYON 163: TRAM RIDES THROUGH NOTTINGHAM
NO. 1, AUGUST 1902] (1902) 104 ft., 144"
[MITCHELL AND KENYON 164: TRAM RIDES THROUGH NOTTINGHAM
NO. 2, AUGUST 1902] (1902) 123 ft., 203"
[MITCHELL AND KENYON 165: TRAM RIDES THROUGH NOTTINGHAM
NO. 3, AUGUST 1902] (1902) 97 ft., 137"
[MITCHELL AND KENYON 178: ROCHDALE TRAM RIDE NO. 1]
(c.1905) 177 ft., 217"
[MITCHELL AND KENYON 179: ROCHDALE TRAM RIDE NO. 2]
(c.1905) 95 ft., 135"
[MITCHELL AND KENYON 166: ELECTRIC TRAM RIDES FROM
FOSTER SQUARE TO PARK GATES, BANKFOOT TO MARKET STREET, BRADFORD. NO.
1, APRIL 1902] (1902) 98 ft., 138"
[MITCHELL AND KENYON 167: ELECTRIC TRAM RIDES FROM
FOSTER SQUARE TO PARK GATES, BANKFOOT TO MARKET STREET, BRADFORD. NO.
2, APRIL 1902] (1902) 103 ft., 143"
[MITCHELL AND KENYON 183: BELFAST PANORAMA, DECEMBER
1902] (1902) 100 ft., 140"
Rullo/Reel 5: Viaggio nel Galles settentrionale
a bordo della St.Elvies /A Trip to North Wales on the St. Elvies (c.
7)
Circa 43 titoli Mitchell e Kenyon riguardano navi, piroscafi, battelli
e sono in genere collegati a vari di bastimenti o riguardano tragitti
via mare. A conclusione del programma di questanno presentiamo quelli
che sono forse i film più sorprendenti ed innovativi dellintera
collezione: hanno la tipica struttura del travelogue e didascalie
animate. I quattro singoli rulli sembrano costituire il film annunciato
nel novembre del 1902 sotto lintestazione "New Norden Films",
che era in genere usata da Mitchell e Kenyon per i propri film a soggetto.Peraltro,
in un annuncio del gennaio 1903 si legge che le pellicole erano state
girate nellestate precedente.
Il lungometraggio, di 700 piedi (c. 213 metri), porta il titolo di A
Trip to North Wales on the St. Elvies A Splendid Subject. Ogni
singolo film presenta, come sè detto, didascalie animate.
Il primo inizia con il titolo "A Trip to North Wales on the St. Elvies"
che poi diventa "Leaving Liverpool" (Partenza da Liverpool).Questi
quattro film appartengono ad una serie di nove titoli tutti connessi ad
un viaggio in Galles. Alcuni, però, possono essere stati realizzati
a bordo della St. Tudno, una nave gemella della St. Elvies
che copriva anchessa il percorso da Liverpool a Llandudno. Un film
che poteva rispondere a questa descrizione era stato annunciato nel 1901
da molti esercenti e nel 1902 anche a Manchester da A.D. Thomas e a Halifax
da R.C. Tweedale. Comunque, quattro di questi film devono ancora essere
restaurati, e lunico che dovrebbe essere del 1901 non ha didascalie.
A Trip to North Wales on the St. Elvies, uno tra i primi film dellindustria
cinematografia britannica a fare uso di didascalie, è lunica
pellicola della collezione Mitchell e Kenyon a presentare tecniche danimazione.
Il film sulla St. Elvies fu mostrato da molti ambulanti, tra cui
Albert Wilkinson di Nelson, Lancashire. VT
Footage of ships, steamers, and boats account for approximately
43 titles, with a percentage associated with the launch of a vessel or
filming a boat trip. The final films in this years selection are
perhaps the most surprising and innovative of all the titles in the Mitchell
and Kenyon Collection, with their use of the travelogue format and animated
intertitles between each film. The 4 separate reels appear to form the
title that was advertised in November 1902 under the heading "New
Norden Films", the name used primarily by Mitchell and Kenyon for
their fiction titles. However, an advertisement from January 1903 states
that the films were made in the summer of 1902.
The 700-foot feature
is titled A Trip to North Wales on the St. Elvies A Splendid
Subject. Each individual film includes animated intertitles. The first
one starts with the title "A Trip to North Wales on the St. Elvies",
which then re-arranges to "Leaving Liverpool". These 4 films
themselves are part of a series of 9 titles which all relate to a journey
to Wales. However, some of these may be taken from the St. Tudno,
a sister ship to the St. Elvies that also steamed from Liverpool
to Llandudno. A film fitting this description was advertised in 1901 by
a variety of exhibitors, including A.D. Thomas in Manchester and R.C.
Tweedale in Halifax in 1902. However, four of these films are still to
be restored, and the one title possibly from 1901 does not include intertitles.
A Trip to North Wales on the St. Elvies has one of the earliest
uses of intertitles in the British film industry, and is the only film
in the Mitchell and Kenyon Collection that uses early animation techniques.
The St. Elvies film was exhibited by a number of showmen, including
Mr. Albert Wilkinson of Nelson in Lancashire. VT
[MITCHELL AND KENYON 214: A TRIP TO NORTH WALES ON
THE ST. ELVIES] (1902) 117 ft., 157"
[MITCHELL AND KENYON 215: PANORAMA OF THE WAKE, 2
AND 3] (1902) 81 ft., 121"
[MITCHELL AND KENYON 218: PANORAMA OF THE MENAI STRAITS
6] (1902) 116 ft., 156"
[MITCHELL AND KENYON 219: ARRIVAL AT MENAI] (1902)
79 ft., 119"
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